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怎样策划和构思一部微电影?沈阳微电影策划公司为你详解

来源:www.spirit-ad.com.cn | 更新时间:2019/3/25 11:09:22

怎样策划和构思一部微电影?沈阳微电影策划公司为你详解

策划和构思一部微电影与构思一部大电影或电视剧是差不多的。在编剧这个行当里,我们常常发现很多人的写作能力很强,许多编剧以前是写小说的,写功没有问题,但作品写好了,寄出去,却石沉大海。在很大概率上问题出在策划阶段,或者说构思阶段。写得好,还得想得好;想得好,是确保写得好的前提。那么,在策划和构思阶段,我们应该注意些什么呢?


(一)选择并确定题材

题材是什么?我的理解是你写什么,什么就是你的题材。写工业,就是工业题材;写医疗,就是医疗题材;写爱情,就是爱情题材;写夺宝,就是夺宝题材……选题永远都是一个大问题。选题的方式一般有两种,一种叫自主选题——我们通常所说的自主创作或自由创作,我自己脑子里面想要写什么就写什么。在微电影创作中,自主选题是常见的方式。另一种叫命题创作(命题作文)。编剧接到一个写作的指令,按照下指令人的题目和要求进行写作,相当于一个生产单位按接到的订单生产产品。例如某个公司,不管是制片公司、广告主、电视台,还是视频网站,想拍一部微电影,把这个剧本创作的任务交给一个编剧。无论是这两种方式里的哪一种,选题都是一个难题。

自主创作没有题材限制,选题的空间大,自由度大,但因为大就容易迷失方向,反而不知道写什么了。命题创作在题材上已经有了限制,自由度小,但因为有难度,反而能够逼编剧找到一个宏观题材下的具体切入点或视角,从而创作出独具个性的作品。

选题中的排除法——为了找到最佳题材,首先做减法,用排除法筛选,就是避开不能写、不擅长写和自己不愿意写的题材。通常讲,首先要避开题材“禁区”:根据国家的相关规定和影视审查案例,有些题材是不能写的,这些要放弃掉。然后再排除自己不擅长写的和不愿意写的,剩下的就是可写的了。从微电影的形态来讲,还有一些题材要排除掉,比如长篇故事,这无法在短小的微电影篇幅里进行表达;比如投资过大的,微电影的商业模式决定了它不可能用过高的经济投入去创作和制作;古代题材、年代题材、科幻题材,以及涉及大量的服装、化妆、道具和置景的,涉及高成本电脑特效的,时空转换场景太多、太大的题材,都要暂时排除掉。

总而言之,自主创作要避开禁区和不适合微电影表现的题材;命题创作要把命题的限制和局限变成自己创作的动力,不要当成阻力。

(二)提炼主题

当一部作品还在研讨题材阶段的时候,其实离创作还远得很,但是当我们讨论主题的时候,创作已经开始了。题材和主题是两样东西,题材是你写什么,而主题指的是你想说什么,想通过一个故事表达什么思想、什么观点。我们往往通过一个题材来表达一个主题,有时同一个题材可以表达不同的主题。我们经常混淆,比如有人说,爱情是永恒的主题,其实,爱情是永恒的题材。主题通常是一句话,是一个有完整意思的句子,比如“爱情是美好的”就是一个主题。

主题的产生有可能源于题材,甚至素材,从中提炼出一个观点,形成主题。也有前置主题的,就是命题作文。比如我想讲一个主题“两口子吵架不记仇”,于是,我挑选了两个故事来说明这个观点。这个就是我们提倡的“主题先行”。为什么呢?当我们确定了一个题材,开始写作的时候,往往发现难以下笔。关于这个题材,我们有一百种方案、一千种方案,甚至一万种方案来讲这个故事,但真正写的时候,却会迷失方向,写着写着就跑偏了。

尤其是微电影,篇幅太短、容量太小,如果没有一个清晰的主题,就没有清晰的写作思路,写的过程中一定会迷失。这种情况的出现就是因为编剧在写之前和写作当中没有把自己要表达的东西想清楚。编剧不清楚,讲出来的东西就是模糊的,观众看起来就会糊涂。
沈阳微电影策划
(三)设计主人公

主人公和主题是相辅相成的,主题是人物行动的彼岸,人物是主题的载体。当确定了主题,就要设计出一个合适的主人公,用他的故事来表达那个主题。一个主题是靠主人公的一段故事、一段经历、一段命运、一段机遇来表达的。许多情况下,主题一旦确定,主要人物也就明晰了。比方说,你写的是奋斗让人返老还童,那主人公一定是一个老年人;你写母爱无疆,肯定不会选一个男性的主人公。设计主人公时,还有一个更重要的原则,就是要强调主人公性格的鲜明性和极致性。

写剧本,就是要讲某个人的故事,在确定这个人物时,你一定要充分考量这个人物的个性化,保证其性格鲜明生动、独一无二。只强调人物的个性化还不够,世界上没有相同的两片叶子,也没有性格完全相同的两个人。设想我们在生活中随便找出一个人,他一定是独一无二的,然而他并不一定有故事。因此,既需要他是一个具有鲜明个性的人,同时还需要他是一个性格上具有极致性的人。极致性就是极端性,就是强化对比与反差,比如说有一个人是一根筋,有一个人疯疯癫癫,有一个人坚毅执着,这些就是极致性。一个主人公性格的鲜明性和极致性决定了这个人有没有故事。

有了上述的三条,就可以动笔了。总而言之,第一要有很好的选题,第二要有确定的主题,第三要设计一个具备性格鲜明性和极致性的人物。

(四)元素的植入

因为微电影的体量特别小,没有足够长的篇幅去慢慢表现和表达,因此,要在极其短小的篇幅内迅速抓住观众的注意力,感动观众,让观众喜欢,就需要我们充分考虑把握让人感动、吸引人注意力、激发人兴趣的热点、焦点,这些就是元素。

情感元素。它包括亲情、爱情、友情,如同学情、手足情、同乡情、战友情,甚至是翻脸的那种情,如怨恨、嫉妒等。简单说,就是恩恩怨怨,爱恨情仇。我们还可以更具体一点,例如你写爱情,就要在脑子里搜索,什么样的爱情曾经让你感动过、激动过,哪种爱情让人牵肠挂肚,有没有记忆中的旷世生死恋。例如你写母爱,无论是亲身经历,还是道听途说,就要寻找有没有一两个关于伟大母亲的记忆,有没有真正值得大家去爱的、感动大家的这么一个母亲;如果有,再衡量它够不够强烈,如果够,就想办法将其植入到你的故事里。

情绪与节奏元素。我们在看电影时为之所吸引、所打动的不仅仅是感情,还有情绪。有时我们会迅速被一种情绪带动起来,忽而高亢兴奋,忽而低迷失落;忽而急促紧张,忽而舒缓悠扬。例如我们看《速度与激情》,被飞车所带动,就是因为情绪和节奏的元素将我们带入剧情。怎样找到这些激发情绪的元素呢?想想在生活中哪些事物会强烈刺激人们的感官,就明白了。你要学会刺激观众的视觉、听觉,甚至想象中的触觉。

文化元素。文化是什么?文化是一群人在长期的生活中形成的共同习惯,是某一特定人群在长期的共居生活中形成的一些方式,如吃饭方式,就叫饮食文化;休闲方式,就叫休闲文化……文化深深植根于每一个民族、每一个国家、每一个地区、每一个群体,它为微电影的创作和故事的展开提供了环境、氛围和情景,并能充分吸引观众的眼球。

流行元素。流行也是一种文化,但它来得更直接,就发生在当下,而且就是人们的关注热点。如果我们写一个当代题材的微电影,就应该考虑植入流行元素。近期流行什么歌曲?流行什么时装?流行什么时尚?流行什么语言?流行什么段子?看到这些流行元素,观众会产生共鸣,会心一笑,因为我们生活在同一个时代、同一个时空。

怀旧元素。这是在寻找人们的共同记忆,表现了一种寻根的心理。我们在看年代剧、历史剧的时候,一定有怀旧的情绪,这种情绪通常是由剧中的元素引发的。比如你写老同学聚会,一定会植入当年的话题、当年的用品、当年的歌曲,这些就叫怀旧元素。

猎奇元素。人类对世界充满好奇,会永无止境地探寻未知的事物。猎奇的心理特征和怀旧、热点、流行、共鸣等是相反的,后者是越熟悉越好,而前者却是越陌生越好。例如,我们写寻宝、探秘、探险、奇幻、科幻,像《指环王》《哈利·波特》等,就是启用了猎奇元素。这些东西可以迅速勾起人们的好奇心,并让观众乐此不疲地把影片看下去。

暴力元素。暴力也是人的本能!人在蛮荒世界居住的时间远比在文明世界居住的时间长,因此在人的基因里有一种野蛮的暴力倾向。原始人依靠暴力觅食生存,抵抗侵犯,逃避危险,但毕竟现代人已经经历了几千年的驯化和文明教化,当我们写暴力的时候,要受到文明的约束。比如战争,我们就要分辨正义的战争和非正义的战争,在写作时要反战、反暴力、反法西斯,要坚持“正义战胜邪恶”的信念。但不可忽视的是,暴力能带给观众强烈的刺激,让人热血沸腾——这个也叫暴力美学。

伦理元素。伦理元素是必须要确定的,具体而言,在我们的微电影中,必须明确歌颂什么,批判什么;弘扬什么,鄙弃什么。戏剧中的一切力量皆来源于真善美,要想让一部微电影(大电影也一样)好看,必须要有正确的价值观。这个不是由哪一个国家、哪一个政党、哪一种政治思想决定的,而是人类文明发展的必然结果。世界发展到今天,人类已经积累了丰厚的精神文明成果,并在此基础上形成了对正误的判断,有了道德的审视力。如果你在作品中植入伦理的元素,甚至探讨伦理,论证道德上的冲突与纠结,你的作品就是有深度的,也会更有吸引力。

当我们策划或构思一部微电影时,只要考虑以上几点,就基本能够判断你马上要写的这个东西到底值不值得写,或者初步预测这部作品未来的成败。
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